「认识电影」镜片、滤镜和底片


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chapter 1摄影?

第二章场景调度?

第三章运动?

第4章编辑?

第五章声音?

第六章表演?

?第七章戏剧?第八章故事

?第九章作家?第十章意识形态?第十一章理论?第12章给出了

的概述。height: 5em右侧浮动:margin-top :-4em;text-align:开始;data-lazy=' 1 ' data-height=' 199 ' data-width=' 640 ' width=' 640 ' height=' auto ' ' style=' vertical-align : middle;box-size : border-box;'data-lazy=' 1 ' data-height=' 17 ' data-width=' 679 ' width=' 679 ' height=' auto '

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镜头类型讲述故事

1.6镜头、滤镜和底片

与肉眼相比,相机的镜头只是一个机械装置,镜头不做心理调整,只记录一切。因此,电影中一些惊人的失真效果可以通过拍摄过程产生。特别是在形状、大小和距离上,根据焦距的不同,镜头大致可以分为三种类型:望远镜头、广角镜头和无扭曲的标准镜头。望远镜头通常用于拍摄远距离特写效果。由于它的焦距很长,所以也被称为长透镜,其效果类似于望远镜头。有时,它会造成心理影响,因为它的焦点只在远处,前景或背景往往会失去焦点和模糊。镜头的焦距越长,对距离越敏感,靠近焦点的东西可能会模糊。这种聚焦前景、背景或两者的方式可以产生显着的摄影效果或氛围营造效果

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前景失焦。镜头聚焦在梁朝伟后面的脸,希望观众能注意到他的表情,而刘德华前面的画面模糊不清。如果导演想让我们注意刘德华的表情,那么焦点就在他的脸上。如果导演想强调两者,他将使用广角镜头使两者的焦点清晰

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背景离焦。望远镜头经常被用来增强图像的抒情性。模糊的背景与两位主角及其关系没什么关系。望远镜头显示,两者只聚焦在对方

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一些望远镜头可以在非常小的运动距离上非常精确地设置焦距。照片中刘德华的枪很模糊,背景也很模糊,所以我们的眼睛被迫聚焦在他的脸上,表情

在拍摄过程中可以调整望远镜头来引导观众的视线,这叫做“架聚焦”或“选择性聚焦”

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缩放。在上面的照片中,起初玻璃是模糊的,没有聚焦。盖茨比举起玻璃后,镜头的焦点改变了,瞄准玻璃

望远镜头也会使图像“变平”,减少不同地方的距离感。在望远镜头下,两个相距甚远的人似乎近在咫尺。在如此紧密的压缩距离内移动,移动也将是平坦的,并且在中保持不变。宽度: 100%;box-size : border-box;'data-lazy=' 1 ' data-height=' 377 ' data-width=' 900 ' width=' 900 ' height=' auto '

背景不清晰。在这张照片中,由于望远镜头变平,两位主角之间的距离看起来比实际的

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广角镜头

广角镜头,也称为短镜头,通常用于深度对焦摄影,以使帧中的所有人或物体都有清晰的焦点。广角镜头会扭曲线条和空间。角度越宽,线条形状越扭曲,尤其是图像的边缘。距离也会被夸大。屏幕上彼此非常接近的两个人感觉他们离得很远。宽度: 100%;box-size :边界框;data-lazy=' 1 ' data-height=' 380 ' data-width=' 900 ' width=' 900 ' height=' auto '

带有轻微弯曲边缘的广角镜头。双方相距不太远,但在广角镜头的作用下,距离变长了,突显出三方之间的对抗

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当图片需要深度对焦处理时,将使用广角反射镜使前景和背景清晰对焦。深度聚焦摄影通常是客观的、现实的和不浪漫的。前景并不一定比背景更重要

广角镜头中的定位也会产生特殊效果:深入镜头几步就会出现在几十英尺之外,这可以用来描述角色的挣扎、冷酷和力量。“鱼眼镜头”是广角镜头中最极端的一种,它的线条被扭曲到了边缘,仿佛通过水晶球看世界一样。宽度: 100%;box-size : border-box;'数据-懒惰=' 1 '数据-高度=' 506 '数据-宽度=' 900 '宽度=' 900 '高度='自动'

没有将鱼眼镜头应用到电影的想法。带乔卫东去填号码。这个场景的效果应该接近鱼眼滤镜,它是一个放在镜头前的摄影配件。有许多类型的

滤镜用于实现图像的特殊效果,可以用来修改形状、颜色和光影,或者制作简单的形状改变效果,使角色看起来更高、更瘦、更年轻或更老。有些可以捕捉和反射光线,创造出钻石般的光模式,如十字滤镜;有些可以压缩或扩展某些颜色,尤其适用于户外场景。宽度: 100%;box-size :边界框;data-lazy=' 1 ' data-height=' 333 ' data-width=' 500 ' width=' 500 ' height=' auto '

交叉滤镜渲染

现实主义导演更喜欢标准镜头以避免失真。这种镜头使主题与人类眼睛看到的相似,形式主义导演更喜欢使用滤镜来试图改变表面的真实性。这些滤光器将强调或压缩某些特性

基膜

电影胶片可根据感光性质大致分为两种类型:快和慢

快胶片对光敏感,有时没有光来辅助场景,即使在晚上,只有有限的光源才能拍摄图像。快速敏感的电影通常用于纪录片,尤其是那些想表现现实和纪录片感觉的故事片。因为它对光很敏感,所以它可以在事件发生时捕捉图像,而不会在复杂的照明设备上浪费时间。这也是因为它对光很敏感,它的图像颗粒很厚,线条模糊,而且它的颜色似乎被水洗过。尤其在黑白胶片中,光影的反差非常大,中间的灰色层往往会失去慢感光胶片对光的不敏感性。有时它甚至需要比快速感光胶片多十倍的光才能使图像显现出来。传统上,慢感光胶片可以显示清晰明确的细节,线条清晰,色调强烈。它还能捕捉色彩的真实色调

感光胶片的速度会产生不同的审美和心理效果。自20世纪60年代初以来,许多故事片导演更喜欢用快速敏感的胶片来表现现场的真实性。

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